Para abordar recorrente discussão da relação entre palavra e imagem, linguagem e realidade, a série America lida com os três principais idiomas da colonização americana – português, espanhol e inglês – a partir do fato de que, se as línguas europeias foram um dos instrumentos de colonização, hoje, com o domínio estadunidense sobre o continente, o inglês assume o papel de idioma recolonizador.
Nas obras, manuscritos rasurados – a maior violência gráfica que uma escrita pode sofrer – enfatizam o texto como imagem, materializando-o de modo a pontuar que a linguagem, e portanto a língua, é algo físico, que instaura muito mais do que apenas discurso verbal.
Na série Cartazes para salas de cinema a cena e o audiovisual são abordados em placas de acrílico, altamente reflexivas, com letras recortadas a laser. As peças fazem um paralelo entre sua forma de matriz de estêncil – o vazado das letras permite ler o texto através do branco da parede – e a projeção cinematográfica, garantida pela quantidade de luz filtrada pela película e projetada sobre o branco da tela. Os textos das obras atuam visualmente sem respeitar a grade esquadrinhada da diagramação tipográfica, de modo que a escrita se torna a imagem negada pela inexistência do filme, supostamente anunciado no cartaz.
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Série de 3 trabalhos em acrílico, que refletem quem observa a obra, em De repente a pauta que sustenta a escrita, estruturando-a na grade tipográfica, não é um suporte seguro. A linha de sustentação do texto se rompe, fazendo a frase despencar e se decompor em letras em queda. Sem a segurança da pauta, o mundo escrito desabaria? Na política das mediações verbais, além da atual disputa de significados e narrativas, a quebra da palavra – que é a metáfora dos textos de De repente – alude à fragilidade dos pactos feitos via texto: a Constituição, a lei, os contratos.
Em Relógio, os sufixos que flexionam a conjugação dos verbos 'madrugar', 'amanhecer', 'entardecer' e 'anoitecer' circulam seus radicais. Ao redor do círculo, orbitam palavras-partículas que, ao acionar um dos sufixos, traçam uma reta, uma espécie de ponteiro virtual que as liga ao radical do centro, formando sentido: "papos madrugavam"; "nós amanhecíamos / se amanhecesse"; "em breve entardeceríamos"; "para que anoitecêssemos".
O trabalho compõe um possível diagrama do modo mecânico como funciona a linguagem engatada à pessoa do discurso e à temporalidade. O tempo é ilustrado nos quatro verbos que pontuam o ciclo das 24 horas e que são impessoais, revelando um desvio metafórico da obra. Há também um desvio em "nós amanhecíamos / se amanhecesse", já que se fosse uma frase discursiva, e não um diagrama, o correto seria "nós amanheceríamos, se amanhecesse". O desvio duvida da concordância sintática da frase como única forma de representar o tempo.
O políptico deve ser instalado sempre com as quatro peças separadas, em diferentes paredes ou salas/cômodos, para que tempo e espaço também componham a fruição da obra.
72 x 4 cm
impressão digital sobre acrílico 10 mm
edição de 3 + p.a.
